Hvordan kunstneren Lenka Clayton fanger essentielle sandheder om museet
Claytons værk repræsenterer både virkeligheden såvel som forestillede aspekter af museet, og blander ofte de to. I dette kryds begynder vi at se de mest interessante aspekter af hendes praksis, hvilket giver os et kig ind i kunstnerens perspektiv om et sted.
Bagsiden af maleriet, for eksempel er en lige kopi. Registrator Elizabeth Tufts-Brown genkendte endda sin egen håndskrift i “12.2” skrevet på bagsiden af maleriet. Clayton gjorde en særlig indsats for trofast at gengive (ved at skrive snesevis af perioder tæt sammen) de særskilte markeringer, som CMOA og andre institutioner har bidraget med til dette arbejde. I den mest direkte forstand “tegnede” hun med maskinen.
“I skarp kontrast til forsiden er bagsiden af maleriet et tilfældigt samarbejde, der langsomt har akkumuleret, siden maleriet forlod studiet,” siger Clayton. “Indrammeren, konservatoren, registratoren, kuratoren, forberederen og arkivaren, der alle ihærdigt udfører deres specifikke opgaver, efterlader særlige mærker på rammen, der danner smukke og informative kompositioner.”
“Denne gryde var en af fire, der mærkeligt er præsenteret i en usikker lille parade på en høj trækasse i galleriet,” siger Clayton. “Jeg var ikke klar over, at jeg havde set det, før et øjeblik efter, da dets efterbillede bad mig om at tegne det.”
“I bevaringsafdelingen,” siger Clayton, “er meget omhyggelig opmærksomhed rettet mod at bevare visse genstande, mens andre ser på og langsomt forfalder.”
Nøglerne til hver dør i museeti mellemtiden, er fiktionaliseret og inkarnerer blot, hvad der kan og eksisterer på museet.
Der er et skab i museet, der indeholder hver nøgle til hver dør i bygningen, siger Clayton. “Det er så højt bevogtet, at jeg var nødt til at love at gøre min tegning af specifikke nøgler unøjagtig, hvis den skulle komme i de forkerte hænder. Løfte holdt.”
“Dette var den første tegning, jeg lavede på museet, og det satte gang i hele serien,” siger Clayton. “At skrive dette maleri, en af mine favoritter i samlingen, var en måde at gå ud af bygningen med det.”
